Reparació de balalaika de bricolatge

Hola amics! Em van demanar reparar la balalaika. Més aviat, per fer-la bella, com a regal. Però un cop ho feu, feu-ho bé!

Balalaika - nascut el 1979. Es va fer, pel que sembla, com a record, com ho demostra la inscripció a la coberta. Però pel que sembla no el destí.. treballava a l'Escola de Música. El temps, és clar, no la va estalviar. La coberta està en esquerdes, els reblons també divergeixen en alguns llocs. El vernís està gairebé pelat

Al principi només volia separar la coberta, enganxar-la, fer noves molles i muntar. Però com diuen, la gana ve amb menjar.

Deca va obrir

Ganxos i respatllers - desmuntats

Ho vaig descobrir fàcilment amb aigua calenta i un ganivet.

A més, revisant i ajustant si cal, es van enganxar els reblons cap enrere. Després va enganxar la part posterior. És el torn de la coberta. Va enganxar totes les esquerdes, va netejar el recobriment antic, va tallar la decoració de l'anell de veu

Enganxades noves molles, havent-los demanat prèviament la cúpula desitjada

Vaig enganxar els corbes al cos i els vaig processar

Bé, sembla que tot està preparat per tancar el cas

TANCA!

Després de l'assecat, ho processem tot. Preparem les vores, els ajustem les ranures i les enganxem. Tallem les decoracions a les cantonades de la coberta. Alineeu el diapasó, configureu i processeu els trasts. A continuació, el processament, la preparació per a la pintura i la pintura en si.

Després cuinem i enganxem la closca. Fem un nou estand i nou. El inferior està enganxat amb la canonada.

Posem les cordes. Preparant! Bé, això és el que va passar!

Així és el mulat rus. Vaig tocar la balalaika per primera vegada a la meva vida. Nois, no hauríem d'haver oblidat aquest instrument popular. Vull jugar i jugar!

Pel que sembla, després d'escoltar els meus pensaments, els meus amics em van portar una altra troballa. També una balalaika de Leningrad, però només amb un estoig de plàstic.

Recentment van portar una balalaika per a la revisió: l'instrument està molt gastat per l'ús intensiu diari. Les tasques eren les següents: substitució de trasts desgastats, substitució de retoladors de nacre, confecció d'un nou suport, substitució d'una carcassa de fusta contraxapada per una de banús, envernissat completament amb vernís transparent.

Traiem les cordes de la balalaika, traiem amb cura els trasts; el més important és evitar que el diapasó s'espatlli. El banús és molt fràgil i, amb accions ineptes, s'extreuen peces petites (i de vegades grans). Per descomptat, els xips poden ser massilla, però es perdrà la presentació de l'eina.

A més, la closca, aquí l'antic mestre va decidir arreglar-la de manera poc convencional, per clavar-la. No val la pena fer-ho: el metall i la fusta són materials massa diferents. Amb el temps, l'ungla comença a corroir-se i, afluixant-se gradualment de les vibracions, deixa de subjectar la closca.

L'afinador va resultar completament net, sense lubricació! La mecànica de la balalaika s'ha de lubricar almenys una vegada cada sis mesos, després servirà durant molt de temps. També traiem la nou una estona.

Quan el diapasó no té trasts, canviem les puntes de nacre antigues per unes de noves. Amb una barra amb pell, repassem el folre, traiem les restes de la cola i el nacre que sobresurt. Comprovem l'absència d'irregularitats amb un regle: la superposició de la balalaika hauria de ser absolutament recta.

Ara conduïm amb trasts nous. Sempre poso els trasts a la cola, de manera que s'asseuen amb més seguretat a les seves ranures, sense reaccionar als canvis de temperatura i humitat. Una altra cosa important és que la cola és un conductor addicional del so des del trast fins al diapasó. Vaig posar trasts d'acer inoxidable, són més duradors i més forts que els seus homòlegs més barats de alpaca. Queda per alinear tota la fila de trasts, enrotllar la part superior plana dels trasts, aconseguint el perfil semicircular original. També processarem els extrems dels trasts amb llimes perquè no ens lesionem les mans en tocar.Al final, recorrem tots els trasts amb un paper de vidre, començant pel gran i acabant pel més petit. Definitivament poliré els trasts fins a un mirall brillant; llavors és un plaer tocar! Mai descuidaré una mica com per tancar els buits entre el diapasó i l'extrem del trast. És estèticament agradable i pràctic: entra menys brutícia - menys problemes de trast.

Un cop fetes totes les operacions anteriors, comencem amb l'intèrpret d'ordres. Amb un ganivet afilat traçarem els contorns de la futura peça de treball, després amb un trencaclosques tallarem la closca amb petites quantitats. Retalla nous separadors que connecten la carcassa a la coberta. Ho ajustem tot amb cura, no hi hauria d'haver buits.

Traiem tot el vernís vell del cos i del cap. Aquest és un procediment llarg i minuciós. Per descomptat, no ens oblidem de la salut: un respirador protegirà els pulmons de la pols, que és inevitable durant la mòlta. No estalvio diners aquí: el sistema respiratori professional de ZM funciona com cal!

Abans d'envernissar, segelem les esquerdes i els porus del cos de balalaika. A continuació, apliquem una imprimació, uniformitza la superfície de la fusta, té una excel·lent adherència i s'asseca ràpidament. El sòl no té temps de penetrar profundament als porus, per tant, no lliga la coberta. Després de polir, apliqueu vernís.

Assecar, triturar i pestanyes de nou. Després polim amb paper de vidre, reduint el gra a poc a poc. Polirem fins a una brillantor profunda. Utilitzo pastes abrasives i de poliment ZM, aquesta és una línia de materials professional, amb la qual s'aconsegueix una gran qualitat de la capa d'acabat.

No ens oblidem de lubricar els sintonitzadors.

Arreglem la closca, tensem les cordes.

El propietari de l'instrument va demanar instal·lar una pastilla a la balalaika. El micròfon de condensador de contacte AKG 411 es va triar entre una àmplia gamma d'opcions i s'uneix directament a la plataforma mitjançant un compost enganxós.

Quan el propietari va venir a recollir l'instrument, no va reconèixer la seva balalaika: la balalaika sembla nova i sona molt millor.

És millor portar un sensor de violí, perquè les dimensions del pont són més consistents. Allà, per regla general, no és un piezoel·loqui el que va, sinó que es substitueix una pel·lícula electret sota el suport del pont.

Sancho va dir correctament sobre el so magnètic. Per descomptat, podeu enrotllar el vostre propi en la mida 1/2.

posar al coll i al pont i canviar en sèrie/paral·lel.

Portaria el piezo en un endoll independent instal·lant el buffer integrat, des d'allà, a un preamplificador extern.

On és en Peter amb el seu etern "Posa X2H i no mosk de vapor"

Serebrov, però no va pensar en fer cordes dobles. Si és un costum, llavors en la seva totalitat.

> Perdoneu la pregunta més lamer: és possible fer amistat amb un piezoel·loqui actiu amb una pastilla passiva (humb o soltera)? Per no fer dues sortides diferents de cada so.

Hi ha tal cosa. Segons tinc entès, va ser fet per a guitarres per Tom Andersen, que va demanar barrejar pastilles passives amb un piezo.

PERÒ!
Per a què? Per estalviar cables? L'ideal és que el so del piezoel·loqui s'ha d'anar a un combo acústic i del so magnètic a un combo de guitarra elèctrica. Amb dues sortides, hi ha moltes més possibilitats de cablejat de so. Podeu penjar un retard en un piezo, per exemple, i posar-ne un de magnètic a través d'un disc o tremolo per obtenir un so d'estil surf. En aquest cas, els cables s'utilitzen guitarra estàndard, i no estèreo, que després xs, on enganxar.

1 FABRICACIÓ I REPARACIÓ DE BALALAYAC 1

Fig. 3 1. Balalaika de sis reblats: 1 - mecànica del cap tipus tancat; 2-capçal; 3- nou; 4 - mànec; 5-coixinet; 6-daus; 7-molles; 8 - closca (corba); 9 cobertes, 10 estands; 11 - esquena; 12- femella inferior; 13-esquena; 14 - falques a la part posterior; 15- folre a l'esquena; tascons de 16, 17, 18 cossos; 19 - el taló de la barra; 20-coberta de l'afinador; 21 - cordes; 22 - plaques de trast, 23 - punts; 24- coberta a la coberta; 25- closca; 26 - sòcol; 27 cantonades; 28 botons 3

4 Balalaika-prima s'afina així: Balalaika-segon s'afina així: Balalaika-alto s'afina i sona una octava més baixa que l'escrita: Balalaika-bass s'afina així: Balalaika-contrabaix s'afina i sona una octava més baix que l'escrita: 4

5 Fer el coll en blanc El mànec del coll és de fusta dura: faig, noguera, caoba, palissandre, banús, etc. Es creu que com més pesada és la fusta, millor és el coll. La fusta ben seca s'utilitza per al coll en blanc. La part en blanc del mànec del coll prima balalaika és una barra de 300 x 60 x 25 mm. Després del processament, el mànec del coll 1 (Fig. 2) a l'extrem presenta una lleugera reducció de secció. El taló (3) s'enganxa al mànec amb cola de pell a través d'un separador (2), que es talla de xapa de bedoll o noguera amb un gruix de 0,5-0,8 mm. Si el material del taló és el mateix que les nanses, es pot ometre l'espaiador. És desitjable mantenir la disposició de les capes a la peça de treball tal com es mostra a la Fig. 2. Fig. 2. En blanc del mànec del coll: 1 - el mànec del coll; 2- junta; 3-taló; 4 - un conjunt de 3 làmines de xapa El blanc es decora sovint de la manera següent. Va veure el mànec amb el taló enganxat al llarg de la línia central i intercanvia les meitats. Separar els plans del futur encolat. Entre les meitats del mànec del coll s'insereix un conjunt de tres làmines de xapa (4): dues fosques i una clara, o dues clares i una fosca. Podeu limitar-vos a un full de xapa. El color de la xapa es selecciona en funció del color de la fusta del mànec del coll. 5

6 Fig. 3. Marcatge i croquis del dau: a - marcatge del taló del coll per al dau: talls amb una serra de dents fines; b - un esbós d'una cola; 1, 5-galetes; 2-contorn de la part exterior de la cola; 3- contorn de la part interior de la cola; 4, 7-talls; 6 - la part superior de la cola; c - el contorn exterior de la cola Després que les juntes de la cola s'hagin assecat, es marca el taló per a un posterior processament (Fig. 3). A una distància de 17 mm de la vora del taló, dibuixeu una línia al llarg del contorn. En aquesta línia, amb una serra de dents fins, es fan talls de l'1 al 6 a les profunditats que es mostren a la Fig. 3, a. A l'esquerra i a la dreta del taló s'enganxen galetes d'auró amb unes dimensions de 16 x 16 x 50 mm 1 i 5 (Fig. 3.6). Les capes es dirigeixen al llarg dels blocs. La part superior d'una cola 6 s'obté serrant el taló a una profunditat de 3 mm. El processament de la cola al llarg dels contorns 2 i 3 es realitza amb un cisell, mentre que el contorn exterior es manté estrictament (Fig. 3, c). Intenten retallar fins al contorn interior 3. Amb els talls 4 i 7 (vegeu Fig. 3, b) a una profunditat de 7 mm acabeu el preprocessament de la cola. 6

8 Fabricació d'elements de carrosseria La llosa per fer falques ha de tenir un gruix de 2,5 mm després d'acabar el planxat. Moltes fustes dures són adequades per fer falques, però els artesans prefereixen l'auró. A més del seu patró peculiar, aquesta raça té bones propietats plàstiques i acústiques. La discrepància en el patró es nota especialment en les dues falques centrals, i això s'ha de tenir en compte a l'hora d'escollir un conjunt de falques. Arròs. 5. Mides de les falques balalaika-prima El conjunt es prepara a partir de sis taules. Tenen un tauló reservat per si es trenca alguna falca. Sobre els taulons, es dibuixen els contorns de les plantilles (Fig. 5) i es processen al llarg d'aquests contorns amb un cisell i un plànol. Es presta especial atenció a la precisió del processament de les falques al costat des del qual s'enganxarà la vena. El mateix costat de les falques té un bisell: per a les primeres falques 20, per a la segona 15 i la tercera per a l'esquerra 10. La tercera falca dreta es processa només amb un cisell, deixant un marge de 3 mm. A les cares laterals de les falques amb bisells, s'enganxen venes, el color de les quals depèn del color de la fusta de les falques. Per regla general, les venes es tallen de xapa de bedoll tenyit amb un gruix de 0,8 mm i una amplada de 8

9 3,5-4 mm. La cola s'aplica a la vora lateral de la falca i la vena. La vena es frega amb el nas d'un martell metàl·lic. Si la vena no s'enganxa, es cargola a la falca amb fils. Arròs. 6. Dimensions del dors de la balalaika-prima El dors està format per dues taules d'avet encolades o una sencera de 10 mm de gruix (Fig. 6). Es permeten nusos sòlids entrecreixats amb un diàmetre de fins a 10 mm i situats almenys a 20 mm de la vora de l'esquena. El contorn posterior s'obté de la plantilla. Cadascuna de les sis vores petites té un angle de bisell d'uns 10, que s'afila segons el requerit durant el muntatge.La vora inferior també té un bisell d'uns 20, però en sentit contrari. L'esquena ha d'estar ben assecada i retallada amb cura. Tots els punts de cantonada del contorn posterior s'han de comprovar si hi ha simetria respecte a l'eix central. 9

10 Muntatge de la balalaika a la plantilla i el seu posterior processament A la plantilla 1, fixeu amb un parell de pinces el mànec en blanc del coll 2 amb una cola preparada (Fig. 7). S'ha de mantenir una distància de 280 mm des de l'inici del dau fins a la vora de la part posterior 3, que també s'uneix a la plantilla amb dues pinces. Quan instal·leu el mànec del coll i la part posterior del coll, vigileu acuradament l'alineació dels eixos de les peces fixades amb l'eix central de la plantilla. El muntatge comença amb la preparació de la primera falca esquerra 1 (Fig. 8). Per simplificar, no es mostren les pinces. Arròs. 7. Preparació de la plantilla de balalaika per al muntatge: 1 - plantilla; 2-coll en blanc; 3 posterior Fig. 8. Col·locació de la primera falca esquerra: 1 - la primera falca esquerra; 2-vena de la primera falca esquerra; 3 - la part superior de les facetes dels daus; 4 - boletes; 5-esquena; 5 - la part superior de les vores de l'esquena; 7 - línia de llapis d'unió temporal d'ungles La part estreta de la falca s'insereix a la presa corresponent de la cola 4. Per a un ajustament més ajustat de l'extrem de la falca a la presa, s'elimina un xamfrà. La falca s'ajusta en amplada de manera que la vena 2 s'enganxi a 10

15 A la part posterior cosida prèviament, marqueu la ubicació de les falques amb un llapis. Per fer-ho, connecteu els vèrtexs de les vores de l'esquena amb el centre A (Fig. 14, a). Les falques estan fetes de la mateixa raça que les falques del cos, escollint un gruix de 2,5-3 mm.La falca 1 es processa perpendicularment a la cara amb un pla, ajustant-la segons les marques de la part posterior i una falca de la caixa. . La superfície de l'esquena es processa amb una raspalla o zinubel, així com el revers de la falca. La falca amb la cola aplicada es pressiona al seu lloc amb diversos claus de botes. L'ajust de la segona falca és el mateix que el primer. En el moment d'enganxar, es col·loca una vena del mateix color que al cos entre la primera i la segona falca. La vena es submergeix en cola abans de la instal·lació. Amb els dits de la mà esquerra, traieu l'excés de cola a l'oli. Premeu la segona falca només per dos costats, tal com es mostra a la fig. 15.6. Les falques cinquè i sisè també es fixen a banda i banda (Fig. PO, c). A la zona del punt A, on conflueixen les parts superiors de les falques, netegen la zona amb un tallador i la segellen amb una inserció a la cola. Arròs. 14. Esquema del cos de la columna vertebral 15

16 Fig. 15. Un conjunt de falques a la part posterior: a - instal·lació de la primera falca: 1 - falca 1; 2-ungles de sabates; b - instal·lació de la segona falca: 1 - vena entre la primera i la segona falca; c - instal·lació de la sisena clia: 1 - plataforma per a la inserció Fig. 16. Encolat de perles de vidre a la part posterior: perles de cobertura; 7 - falca corporal; 8 - esquena; 9 - falca posterior Si les falques posteriors s'ajusten perfectament, entre els seus extrems i els extrems de les falques del cos hi haurà un angle proper a una línia recta. Si les falques posteriors no segueixen el contorn del cos a la mateixa distància (uns 3 mm), aquest defecte es corregeix amb una serra de dents fines, amb la qual es tallen les falques al llarg de la longitud. L'angle díedre format pels extrems de les falques posteriors 9 i les falques del cos 7 (Fig. 16) es recomana netejar-se diverses vegades amb una llima tetraèdrica per a metall amb una gran osca. Així és com es prepara un niu per al revestiment de perles de vidre. La perla de vidre s'ajusta en la següent seqüència 1, 2, 3, 4, 5, 6. Els extrems de la perla de vidre es tallen "al bigoti" amb un cisell amb èmfasi en el banc de treball. Enganxeu la perla de vidre en la seqüència 1, 6, 2, 5, 4, 3. El tercer serveix 16

17 "bloqueig", és a dir, s'ajusta quan tots els altres ja estan enganxats. Les perles de vidre encolades es pressionen amb una corda segons l'esquema (vegeu la figura 16). Per a una major claredat, el contorn de l'esquena està distorsionat. Per a un millor ajust de la perla de vidre al niu, una de les seves vores no està feta en angle recte. Arròs. 17. Col·locació de l'esquena a la part posterior La perla de vidre seca del costat de l'esquena es retalla amb un pla reversible a ras de les falques de l'esquena, i des del costat de les falques del cos aquesta operació es realitza amb una llima. per al metall. Les esquerdes i defectes detectats són massilla amb serradures de fusta del color corresponent amb cola de pell. Després d'un assecat a fons, la part posterior es talla i es polia amb paper de vidre. La part posterior es talla a la part posterior (Fig. 17).En primer lloc, la part posterior, prèviament serrada d'una xapa de bedoll tenyida amb un gruix d'1,5 mm, es col·loca a les falques de l'esquena i es perfila amb un llapis esmolat. Al llarg del contorn resultant, talleu amb un tallador a una profunditat d'1-1,2 mm i trieu un niu. La part posterior s'enganxa (amb cola de pell) i es frega amb un martell. Es recomana mantenir el contorn de la culata en les dimensions que es mostren en aquesta figura. La forma de l'esquena pot ser diferent. 17

Fig. 20 21 Preparació de molles a i - entallament amb una destral, b-tall amb un ganivet, c-dimensions de la preparació de molles balalaikiprnma; g-spring, tallat segons la plantilla Fig. 22 molles d'unió 1 - coberta; 2-primavera; 3 - premsa de banc, 4 - regle de fixació Enganxeu les molles amb cola de pell en la següent seqüència: a l'interior de la coberta, unes línies fines de llapis marquen la posició de les futures molles 2 (Fig. 22). Comenceu a enganxar des de la molla 1. S'aplica cola a la vora arqueada de la molla i col·loqueu la molla al seu lloc. A la part frontal de la coberta 1, poseu un regle de pressió 4 d'avet amb una secció de 25 x 5 mm i col·loqueu les premses 3. Per al millor rendiment de les premses, les vores de les molles es tallen "a la bigoti" abans d'aplicar la cola. A les 20

10 metres. El cos de la balalaika 6 es fixa a un banc de treball (Fig. 24) mitjançant una pinça (2). Per evitar que el mànec de la barra (3) llisqui a la superfície del banc de treball 4, es col·loca un tros de paper abrasiu gruixut plegat per la meitat amb el gra cap a fora. La cola s'aplica a les corbes, boles de massa, nius de primavera, part posterior. Deku es posa al seu lloc. Al mateix temps, extrema la precaució amb les cantonades de la coberta. Amb un separador, 1 parell de claus de sabates premeu la part superior de la baralla contra els daus. Posant el regle de pressió 5 a la coberta, premeu-lo amb la mà esquerra cap a l'esquena. Amb la mà dreta, poseu un clau enfonsat al dau, un bucle mm) i, passant-lo per sota del cos, conduïu-lo per la baralla fins al segon clau. Després d'haver girat el segon clau, la corda de la part inferior del cos es treu a 21

23 opcions es mostren a la fig. 25, b. Les cantonades es tallen de la mateixa manera que la sortida. El dibuix de les cantonades es selecciona tenint en compte el dibuix de la presa. Arròs. 25. Tallar en cantonades: a - tallar la coberta amb un calibre de gruix de vora; b versions de cantonades 23

Fig. 29 31. Preparació dels endolls per al cable del trast: 1 - pinça; 2- plantilla d'escala; 3 - superposició; 4 - mànec de barra; 5-cas Fig. 32. Processament del mànec de la barra: a, b - presentació preliminar del taló; c - tractament del taló i nansa del coll: 1 - perfil inicial; 2 - perfil després del processament amb un cisell; 3 - perfil final del coll i les seves seccions transversals 29

32 Fabricació i instal·lació de cadires i carapaç El primer tall del diapasó (Fig. 35, a) s'acaba a la profunditat del diapasó. El niu resultant es neteja amb un cisell i s'hi enganxa un bloc de banús o una altra roca dura amb unes dimensions de 6 x 8 x 35 mm. Després de l'assecat, la nou es processa amb un cisell al llarg del perfil que es mostra a la Fig. 35, b. Arròs. 35. Esquema per instal·lar la femella: a - preparació de l'endoll per a la femella: 1 - diapasó; 2 - marcar el tall sota l'ampit; b - un dibuix de la femella amb una indicació de les dimensions principals Fig. 36. Esquema d'instal·lació de la femella inferior: 1 - coberta; 2 - grapa; 3-esquena; 4 - falques posteriors; 5 - darrera La cadira també ha de ser de roques dures. El niu per a la nou es prepara tal com es mostra a la Fig. 36. El caparazón de la balalaika està fet d'una placa polida de carpe o pera pintada de 3-4 mm de gruix. Per a aquests propòsits, també podeu utilitzar fusta contraxapada de bedoll de tres capes sense nusos. La primera part del contorn del carapace AGF (fig. 37) es retalla amb una serra de calar o una serra d'arc prima. Xamfrà amb raspa i llima. La línia trencada ABCDEF de la figura mostra la segona part del contorn 32

33 petxines. S'obté enganxant un tauler en blanc al cos de la balalaika i traçant el cos i l'extrem del folre amb un llapis. El tall de la placa del caparazón BCDE per a la superposició es fa 2 mm més estret i 4 mm més curt (per tant, es dóna una marge per al processament). Arròs. 37.Esbós de la carcassa en blanc (vista lateral inferior) 1 - esbós del tall de la carcassa en blanc; 2 - secció de la closca; 3 seccions de la junta enganxada amb xapa Des de la part inferior de la carcassa, les superposicions de cola 3 fetes de xapa amb un gruix d'1,5-2 mm. Els bisells de 15 ° a les seccions BC i DE garanteixen una connexió estreta entre la carcassa i el diapasó. La secció CD es connecta al pegat mitjançant una espatlla (fig. 38). La carcassa està connectada al cos amb cola a través d'una junta 6 amb diversos tacs de fusta 10. Els nius per als tacs són pre-33

34 es perfora amb un punxó o es perfora amb un trepant amb un diàmetre d'1-1,5 mm. Els llocs aproximats per a la instal·lació de tacs s'indiquen a la Fig. 37 asteriscs. Abans d'instal·lar la carcassa a la zona d'encolat, traieu el vernís de la plataforma d'instruments. Fixeu-vos en el fet que la superfície del carapace amb la part inferior del folre ha de coincidir. Les esquerdes entre elles són massilla. Arròs. 38. Esquema de fixació del carapaç: a - col·locació de les seccions transversals; b i c - seccions transversals i longitudinals: 1 - closca; 2 - cable de trast; 3- coixinet; 4 - boletes; 5 cobertes; b - un revestiment sota la closca; 7 - peça; vuit

doblegar; cos de 9 falques; 10 - clavell de fusta Fig. 39. Esbossos de la peça i el suport a -za-otovka del suport; b - estand 34

35 Fig. 40. Esquema per determinar l'alçada de l'estand: h - l'alçada de l'estand; A - la distància des de la femella fins al trast 12. Un espai en blanc per a un suport de corda (de vegades anomenat potrera) està fet d'auró, faig, menys sovint bedoll (Fig. 39, a). A la vora superior de la peça s'enganxa una junta feta de banús, pal de rosa o una altra fusta molt dura. Les dimensions finals de l'estand es mostren a la fig. 39, b. L'alçada del suport al mig es determina segons el diagrama que es mostra a la Fig.

L'estand és una part integral de la balalaika. Serveix per suportar les cordes, transferir les seves vibracions a la caixa de ressonància i limitar la longitud de la part de treball de la corda. El suport ha de ser rígid, és a dir. capaç de resistir deformacions i disposar en la seva part de treball d'una placa òssia per al lliure lliscament de la corda en tocar el vibrato. Està feta de fusta d'auró serrada radial amb raigs medalls grans i pronunciats, però sense "ona", o de banús. La forma del suport i el material per a la seva fabricació es seleccionen individualment per a cada instrument. Ha d'estar lleugerament inclinat cap enrere i encaixar amb molta cura.

Els factors següents afectaran les propietats de la fusta:

• penetració del sòl als porus de la fusta, que aparentment, en assecar-se, comprimeix una mica la capa superficial de la fusta.
• tipus de material utilitzat per al revestiment
• gruix de la coberta

De tot el que s'ha dit, es desprèn que l'observació de les normes bàsiques per a l'emmagatzematge i la cura de balalaikas de concert d'alta qualitat, però, així com per a tots els instruments, no només afecta les seves qualitats acústiques, sinó que també allarga la seva vida.

Aquestes són les regles:

1. Cal emmagatzemar l'eina en habitacions seques i climatitzades amb una temperatura de l'aire de 15-30 ° C i una humitat relativa del 50-60%. El millor és que l'instrument es guardi en un estoig.
2. El lloc d'emmagatzematge de l'instrument sense la caixa no ha d'estar a menys d'1,5 m dels sistemes de calefacció i, quan es col·loqui a la caixa, a 0,5 m.
3. Vigilar la neteja de l'instrument.
4. Assegureu-vos que els sintonitzadors estiguin sempre oliats.
5. Quan porteu l'instrument de les gelades a una habitació càlida, no el traieu immediatament de la caixa, deixeu que la temperatura de la balalaika s'iguali gradualment a la temperatura de l'aire de l'habitació.
6. Manipuleu l'instrument amb cura, no el deixeu caure, protegiu-lo dels impactes i recordeu-ho balalaikaCom qualsevol instrument musical, és un dispositiu acústic prim complex que està fet de materials fràgils i qualsevol dany o impacte pot provocar una desalineació de tot el sistema acústic de l'instrument o el trencament de les seves parts individuals.

Com ja s'ha esmentat a la secció anterior de l'abstract, unes excel·lents balalaikas de Nalimov es van arruïnar durant les reparacions per pocs artesans professionals. El compliment estricte de les normes de manteniment i ús dels instruments redueix molt la possibilitat de defectes. Tanmateix, la seva aparença de vegades depèn de factors com la humitat de l'aire, les condicions en què s'utilitza l'eina, les condicions de transport, de manera que és impossible eliminar completament l'aparició de defectes.

A més, hi ha molts accidents, el resultat dels quals pot ser el trencament de parts individuals de l'eina o la seva destrucció completa. També hi ha defectes que apareixen com a resultat de l'ús prolongat de la balalaika: abrasió dels trasts, aparició de joc en el mecanisme d'afinació, abrasió del recobriment de laca de l'instrument, debilitament de l'elasticitat de la caixa de ressonància. Per no deteriorar les qualitats acústiques i de joc de les balalaikas de concert altament artístiques, les reparacions s'han de confiar només a mestres restauradors altament qualificats que tinguin experiència en la reparació d'instruments únics. Malauradament, molt pocs mestres moderns tenen exigències artístiques elevades en el seu treball, fins i tot a les fàbriques d'instruments musicals no són molt altes.

L'exigència dels membres de les comissions d'experts al nivell artístic i estètic dels instruments adoptats, a la modernitat del disseny i la forma, la qualitat del material utilitzat, la selecció de colors, l'harmonia de proporcions i la unitat estilística és insuficient. Encara que els membres de la comissió d'experts siguin altament professionals, les seves opinions són subjectives. Per a una avaluació objectiva del so i les qualitats de joc de les balalaikas, es necessiten dispositius i suports. Això vol dir que la fabricació d'eines modernes s'ha de basar en principis de disseny científic que garanteixin una alta qualitat. Aquests desenvolupaments només estan en el poder de les fàbriques d'instruments musicals. Es requereix una àmplia gamma de projectes de recerca en aquesta àrea. Cal conèixer la dependència de les propietats objectives del so de les propietats físiques i mecàniques de la fusta utilitzada per a la fabricació d'instruments, el gruix de la caixa de ressonància, dimensions, construcció, ubicació de molles, estands. En altres paraules, cal aprendre a fer balalaikas de concert de gran qualitat a partir de dades científiques, i no en les valoracions subjectives i els coneixements dels mestres solistes.

1. Petukhov M.V. V.Andreev i un cercle de jugadors de balalaika. - "Bayan" 1888, núm 11, pàg 99;
2. Babkin B. Balalaika. “Conversa russa” 1896, núm 3;
3. Butlletí del Govern. 1915, 6 de maig;
4. Sokolov F. Folk rus balalaika... M., "Compositor soviètic", 1962;
5. Ilyukhin A. V. V. Andreev. Materials sobre el curs de la història de l'actuació amb instruments populars russos. M., GMPI ells. Gnessin, 1959, núm. jo;
6. Vertkov K. "Instruments populars russos". L. "Música", 1975;
7. Gorlov A. Producció i reparació d'instruments musicals amb arc. M., "Indústria lleugera" 1975;
8. Peresada A. Manual de la balalaika M. "S.K." 1977;
9. Materials inèdits dels arxius de V.V. Andreev, B.S. Troyanovsky, P.F. Pokromovich, emmagatzemats a TsGALI;
10. Les fotos es van fer dels originals emmagatzemats a TsGALI (núms. 2609, 2684, 2445, 1937, 2580, 2388), així com al Museu Metal·lúrgic Central de l'Estat de Glinka (núms. 15659, 8680, 24957, 225321, 225321, 265321 13593);